黒が浮かび上がらせる、静岡だるまの「かたち」

高く突き出した鼻、深く刻まれた顔の起伏。
静岡市で受け継がれてきた「静岡だるま」は、一般的なだるまとは異なる、力強く立体的な表情を持っています。
#000 BLACK KOGEIが惹かれたのは、その彩色や装飾ではなく、その奥にある「かたち」そのものでした。
だるまを象徴する赤も、目も、眉も、髭もない。
すべての色彩と装飾を取り払い、黒一色で覆うことで、これまで彩色の奥に隠れていた造形が静かに浮かび上がります。
鼻から頬へと続く面。
眉間から口元へ流れる陰影。
わずかな光を受けることで現れる、複雑な顔の起伏。
「縁起物としてのだるま」を一度離れ、一つの立体造形としてあらためて見つめる。
このDARUMAは、静岡だるまが長い時間のなかで受け継いできたフォルムの価値を、#000という黒のフィルターを通して再発見する試みです。

「継ぐ」という問い — 静岡だるまと石上諒一

このプロダクトの起点となったのが、静岡市出身のプロダクトデザイナー、石上諒一氏による静岡だるまへの取り組みです。
石上氏は、伝統工芸や工業製品といった領域を横断しながら、素材や技術だけでなく、その背景にある土地や文化、つくり手との関係を読み解き、次の時代へと受け渡すためのデザインに取り組んでいます。
静岡だるまにおいて石上氏が向き合ったのも、「昔と同じものを、そのまま残す」ということだけではありませんでした。
胡粉で仕上げられた静岡だるまの原型を3Dスキャンし、その造形をデジタルデータとして捉える。
そして、その「かたち」を異なる素材や現代の加工技術へと移し替えていく。
そこには、単なる複製とは異なる「継ぐ」という行為への問いがあります。
伝統とは、素材に宿るものなのか。
技法に宿るものなのか。
それとも、長い時間をかけて受け継がれてきた「かたち」にも宿るものなのか。
形をデータとして記録することは、伝統を過去の姿のまま固定することではありません。
その形を次の素材、次の技術、次のつくり手へと手渡すことを可能にします。
過去の造形と、現在のテクノロジー。
職人の手と、デジタルデータ。
一見相反するものを行き来しながら、受け継ぐことの意味を問い直す。
#000は、石上氏が静岡だるまと向き合うなかで生まれたその考え方に強く共感しました。

デジタルから漆へ — #000による再構築

石上氏の協力のもと、静岡だるまの造形データから、高精細な3Dプリントによって素地を制作。
デジタルデータとして記録された「かたち」が、現代の造形技術によって、再び手に触れることのできる立体へと戻ります。
その表面を仕上げるのは、石川県・山中温泉で山中漆器を手がける浅田漆器工芸。
#000ではこれまでも、カップやボウルなどのプロダクトを通して、浅田漆器工芸とともに黒の漆が持つ表情を探ってきました。
今回、木ではなく3Dプリントによって生まれた静岡だるまの素地に漆を施すことは、その延長にありながら、また新しい試みでもあります。
デジタル技術によって写し取られた造形に、人の手によって幾度もの工程を重ね、漆の黒を纏わせる。
漆という自然素材が生む奥行きや艶、手仕事によるわずかな表情を重ねることで、デジタルから生まれた形に、工芸の時間を与えていきます。
静岡で受け継がれてきた「かたち」。
それを記録し、現代へとつないだ石上諒一氏の視点。
3Dプリントという現代の造形技術。
そして、石川・山中に受け継がれてきた漆の技。
異なる土地、異なる時代、異なる技術が、一つの黒いだるまの上で交差します。


色彩を加えるのではなく、削ぎ落とす。
新しい形をつくるのではなく、そこにあった形をもう一度見る。
静岡だるまのフォルムの価値を、黒というフィルターを通して再発見する。
それが、#000 BLACK KOGEIの「DARUMA」です。

SHIZUOKA DARUMA 3Dデータ・制作協力：石上諒一
漆仕上げ：浅田漆器工芸（山中漆器）



※サイズ：約 W約154mm × D約145mm × H約160mm

※3Dプリントの造形工程上、内部に微細な破片が残り、手に取った際や動かした際に小さく音がする場合があります。製品の不良や破損によるものではなく、品質上問題はありません。

The Form of Shizuoka Daruma, Revealed in Black

A prominently raised nose. Deeply sculpted contours across the face. Passed down in Shizuoka City, the Shizuoka Daruma possesses a powerful, three-dimensional expression unlike that of more familiar daruma figures. What drew #000 BLACK KOGEI to it was not its color or decoration, but the form that lies beneath them.
No symbolic red.
No eyes, brows, or beard.
By removing all color and ornament and covering the entire surface in black, the underlying structure of the figure quietly emerges.
The planes flowing from nose to cheek.
The shadows running from brow to mouth.
The complex contours revealed by even the slightest touch of light. Stepping away, for a moment, from the daruma as a traditional good-luck object, we look at it again simply as a sculptural form. DARUMA is an attempt to rediscover the value of the form that Shizuoka Daruma has carried through generations, viewed through the black filter of #000.

The Question of “Inheritance” — Shizuoka Daruma and Ryoichi Ishigami

The starting point for this product was the work of Shizuoka-born product designer Ryoichi Ishigami and his engagement with Shizuoka Daruma. Working across the boundaries of traditional craft and industrial products, Ishigami approaches design not only through materials and techniques, but also by carefully considering the land, culture, and relationships with makers that exist behind them, and how these can be passed on to the next generation. His approach to Shizuoka Daruma was not simply about preserving the object exactly as it had existed in the past. He 3D-scanned an original Shizuoka Daruma finished with gofun, capturing its form as digital data. That form could then be transferred into different materials and contemporary production methods. This process raises a question about what it truly means to inherit something, beyond simple reproduction.
Does tradition reside in the material?
In the technique?
Or can it also reside in a form that has been passed down over time?
Recording a form as data does not mean fixing tradition permanently in the shape of the past. It makes it possible to pass that form on to another material, another technology, and another maker. Forms from the past and technologies of the present. The hand of the craftsperson and digital data. Moving between elements that may appear to be opposites, Ishigami’s work reconsiders what it means to carry something forward.
#000 deeply resonated with the thinking that emerged from Ishigami’s engagement with Shizuoka Daruma.

From Digital Form to Urushi — Reconstructed by #000

With Ishigami’s cooperation, the form of Shizuoka Daruma is recreated as a high-resolution 3D-printed base. A form recorded as digital data is returned, through contemporary fabrication technology, to a physical object that can once again be held in the hand. Its surface is finished by Asada Shikki Kogei, makers of Yamanaka lacquerware based in Yamanaka Onsen, Ishikawa. #000 has previously worked with Asada Shikki Kogei on products including cups and bowls, exploring together the expressions that can be created through black urushi lacquer. Applying urushi to a Shizuoka Daruma base produced not from wood, but through 3D printing, is a continuation of that exploration and at the same time a new experiment. Onto a form captured through digital technology, layers of handwork are added, one process at a time, until it is clothed in black urushi. The depth and luster created by natural urushi, together with the subtle traces of handcraft, bring the passage of craft time into a form born from digital technology. A form passed down in Shizuoka. The perspective of Ryoichi Ishigami, who recorded it and carried it into the present.
The contemporary technology of 3D printing. And the lacquer craftsmanship passed down in Yamanaka, Ishikawa.
Different places, different eras, and different technologies intersect in a single black daruma.
Not by adding color, but by removing it.
Not by creating a new form, but by looking again at the form that was already there.
To rediscover the value of Shizuoka Daruma’s form through the filter of black.
This is DARUMA by #000 BLACK KOGEI.

SHIZUOKA DARUMA 3D Data / Production Cooperation: Ryoichi Ishigami
Urushi Finish: Asada Shikki Kogei (Yamanaka Lacquerware)

※Due to the nature of the 3D-printing process, tiny fragments may remain inside the product and may produce a slight rattling sound when the piece is picked up or moved. This is not a defect or damage and does not affect the quality of the product.